Культура движения

Лёгкость, которая даётся нелегко

«Надо похудеть!» — эту фразу профессиональные балерины произносят гораздо чаще, чем вы думаете.

Человеку, далёкому от балета, такое желание может показаться совершенно необоснованным. Куда уж худеть-то? Скоро за шваброй можно будет спрятаться! Но дело вовсе не в прихоти или недовольстве собственной внешностью. За этим желанием стоит вполне конкретная профессиональная необходимость.

И одна из причин — дуэтный танец.

В советской балетной практике, согласно профессиональным воспоминаниям, существовало строгое ограничение веса балерины . Превышение этой границы могло стать причиной отстранения от дуэтных партий. И это вовсе не преувеличение.

В советской балетной школе существовали вполне конкретные требования к весу будущих артисток. Например, бывшая профессиональная танцовщица Евгения Петрова в статье «Что едят балерины», опубликованной в газете «Коммерсантъ» 2 декабря 2001 года, вспоминала, что в 1970-е годы в московском хореографическом училище старшеклассниц взвешивали каждую неделю. Их вес не должен был превышать 50 килограммов независимо от роста.

Но, может быть, это лишь строгости далёкого прошлого?

Оказывается, нет.

В официальном договоре Московской государственной академии хореографии для иностранных учащихся прямо предусмотрено: девушки, вес которых превышает 50 килограммов, не допускаются к практическим занятиям дуэтным танцем. Они могут присутствовать на уроках, но только в качестве наблюдателей.

И это уже не воспоминания артистов, а документ учебного заведения.

Более того, в опубликованных требованиях Московского хореографического училища на 2024 год также указаны ограничения для занятий дуэтно-классическим танцем. А в таблице соотношения роста и веса для девушки ростом 169 сантиметров приведена цифра 49,5 килограмма.

Интересно, что сами артисты смотрят на проблему несколько шире.

Так, артист Большого театра Денис Родькин в интервью 2018 года объяснял, что единой идеальной цифры для всех балерин не существует. Многое зависит от того, насколько хорошо партнёрша владеет своим телом и умеет помогать партнёру во время поддержек. Тем не менее желательным он называл вес до 50 килограммов.

Получается, что за привычной фразой балерины «мне надо похудеть» стоят не только эстетические представления о красоте, но и вполне реальные профессиональные ограничения.

И теперь становится понятнее, почему даже несколько килограммов могут повлиять на распределение партий.

Но возникает закономерный вопрос: почему именно 50 килограммов? Откуда взялась эта граница и почему нельзя просто подобрать более сильного партнёра?

Эта цифра возникла не на пустом месте.

В СССР для всех взрослых мужчин существовала предельно допустимая норма подъёма и перемещения тяжестей вручную — 50 кг.

Артист балета — такой же работник, и требования охраны труда относятся к его профессиональной деятельности. Сценическое искусство не отменяет необходимости защищать здоровье человека на рабочем месте.

От себя замечу: независимо от того, признают сегодня советские нормы или нет, человеческий организм остался прежним. Изменение законов не сделало мужчин сильнее, а их позвоночник и суставы — выносливее. Поэтому отмена прежних ограничений ещё не означает, что опасные нагрузки стали безопасными.

Высокое мастерство невозможно без строгих профессиональных требований, которые не должны меняться в зависимости от политического курса.

Сегодня многие театры сделали подход к подбору партнёров более гибким. Если балерина превышает привычные для конкретной постановки весовые требования, ей могут подобрать физически более сильного танцовщика.

Казалось бы, проблема решена. Но на практике всё не так просто.

Во-первых, подходящего партнёра ещё нужно найти. Во-вторых, большая физическая сила не всегда означает, что артист сможет одинаково успешно справляться со всеми требованиями мужской партии.

Танцовщик, обладающий значительной мышечной силой, может иметь и большую собственную массу тела. При этом высокий прыжок ему вполне доступен: мощный толчок позволяет поднять тело на значительную высоту.

Однако взлететь — только половина задачи. Не менее важно безопасно приземлиться.

Чем больше масса тела и высота прыжка, тем значительнее могут быть нагрузки при приземлении. Кости, суставы, сухожилия и мышцы должны выдерживать и амортизировать эти нагрузки. Их величина зависит не только от веса, но и от техники исполнения, силы мышц и характера приземления.

Поэтому при оценке возможностей танцовщика важно учитывать не одну лишь способность выполнять поддержки, но и весь объём требований конкретной партии.

Партнёр должен быть достаточно сильным для выполнения поддержек, но одновременно обладать всеми необходимыми качествами для исполнения собственной хореографии. Найти такое сочетание физических данных и технического мастерства бывает непросто.

Следовательно, подобрать балерине более сильного партнёра — не всегда простое решение проблемы.

Если подходящего партнёра найти не удаётся, балерина может лишиться партии. Её заменят другой исполнительницей, физические данные которой лучше соответствуют возможностям имеющегося партнёра и требованиям постановки.

Вот почему слова «мне надо похудеть» в балетной среде иногда означают гораздо больше, чем желание стать стройнее. За ними может стоять стремление сохранить роль, место в репертуаре, а иногда и профессиональные перспективы.

Есть театры, где прима-балерина, давно превысившая привычные весовые ограничения, продолжает оставаться «незаменимой» — порой благодаря статусу протеже. Под неё шьют костюмы, по всему миру ищут партнёров, способных выполнять поддержки. При этом невысокие, но виртуозно техничные танцовщики даже не рассматриваются. И тогда на второй план отходят лёгкость, красота и гармония дуэтного танца.

Возможно, мои слова прозвучат слишком резко, но я считаю подобную практику позором профессионального балета. Когда покровительство и личные привилегии оказываются важнее таланта, мастерства и безопасности артистов, страдает прежде всего само искусство.

Впрочем, для комических сцен подобный подход вполне может пригодиться

 

Posted in За кулисами балета, Записи